《狂飙》可以说是由所有演员真实的演技共同支撑起来的影视剧，音乐满分，总的来说还是值得一看的。

(资料图)

怎么说呢，重新配音部分有些出戏，剪辑也有些许凌乱的地方。整体故事蛮好，最为出彩的还是过去时间线的剧情，后面部分因铺垫不足减少了篇幅，再加上仓促结尾显得有些头重脚轻。前26集主要是安欣从据理力争到无奈妥协的转变、高启强一步步踏进深渊的过程，最能吸引人的就是这部分紧凑又精彩的剧情，而后面开始有太多零散的信息画面，相较来说显得拖沓平庸，也没能很好地呈现各方面整合的逻辑。

（以下含有剧透信息）

角色塑造上最成功的毫无疑问是“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的安欣和“不顺世间逆，攀附苟且得”的高启强，但更多的只是充当剧情需要的“工具人”——安长林和孟德海，他们需要安欣父母“因公殉职”故事线的展开来坚定“保住衣服和位置”的信念，不论前后情节也都需要一些事件来佐证，也就是重实事，不然定位就会很模糊，再者利用好这方面对比“关系维护”与“摆脱桎梏”体现更深层次的思考——有些人只看到安欣背后的关系身份，却看不到他不断通过自己的努力来冲破这层束缚。

反面角色给人留下的印象最深刻：如心狠手辣无恶不作的徐江、刚愎自用贪得无厌的高启盛，正面角色却寥寥无几，就算是患得患失忍辱负重的李响到最后也都缺乏升华点使其形象更为立体丰满。李响的结局最好是赵立冬为了灭口一手策划的，要么借高家兄弟之手乱枪杀死，要么就是安排其遭暗算致死，同归于尽的死法漏洞百出——狙击手第一枪将目标暴露在视线内下一枪就该准备让犯罪嫌疑人失去行动能力，高楼挟持紧急情况就应该在楼下放上安全气垫，时间也足够，但并没有充分考虑合理性，故意为之的安排很突兀，使得角色黯然失色。

欢喜冤家的感情线概括为《开不了口》，结局要么是分道扬镳、要么就是志同道合，剧里明显是其二。要想人物形象更加生动那么必定是让以身犯险过的孟钰牺牲，从而深化思想，获得灵魂上的救赎与共鸣，留下深刻印象，可是却为了后续剧情需要轻重倒置。有人不明白剧里的安欣和孟钰为什么不能在一起，一个为了原则一个为了生活，理想和梦想只能二选一。

最失败的当属没有任何铺垫的黄瑶线，这部分大可以在后面补充所有细节，仅仅靠一个回忆草草说明动机举证是完全不能令人动容的，这是最大的败笔；其次是让黑道敬畏三分的陈泰，只作为背景板很单薄；还有蒋天前后不明确的手段与“过山峰”抢占“毒手”的戏份略显儿戏。

有人谈到不能“自下而上”而只能通过“自上而下”来整顿，这其实完全是后面部分细节严重不足导致的。第32集忠当地群众因“石磊案结”前来道谢，从侧面可以看得出民心所向，这是最基础的力量。如果利用好群众这条线，也就能充分发挥主观能动性。

“安欣”不仅仅是作为一个角色，更重要的是他所代表的精神涵义，也是整部剧想要传达的主要思想——就像那英演唱的片尾曲《藏无可藏》最后的一句歌词：

“而终点唯一对的方向，是信仰。”

有些人身居高位忘了誓词，思想觉悟含糊，没有深刻认识到真正的意义所在，更不懂得要耐得住“高处不胜寒”，人不能忘了本。走上坡路就必须要清清楚楚，不然容易踩空摔得粉身碎骨，不扪心自问对得起身上的衣服难道还要让平民百姓来替你们反思吗？

我们看到安欣身上的那种原则奉献精神，看到高启强心存侥幸一错再错最终穷途末路的结果，这样居然还存在讨论作出何种选择的现象，试问这莫不是最大的悲哀？在2023年当今的社会依旧需要且必须要有“安欣”。“善恶不迷惘，选择从来都在自己心里。”如果你问，我会毫不犹豫地选择“安欣”，不论是过去、现在还是以后我的回答永远不变。

这世间没有什么如果，无可奈何悲惨的过去只能喟叹，让人陷入万劫不复的罪恶最终会被审判。但愿世间变得更好，正义会守着秩序为不公伸出援手，光明一定会照耀到每个黑暗的角落。

最后想要说的是，文艺作品是服务于人民群众并给予精神力量支持的，崇德尚艺，而不能是藏污纳垢、倒行逆施，如果逾越底线，那么跟剧里高启强赵立冬之流有什么区别？对一切不法作为采取“零容忍”的态度，这是对作为广厦之荫先驱者的尊重，也是对人民的一个交代。